| ETUDE II ... harmonie | ||||||||||||||||||||||||
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Introduction à l'Etude II : Ecriture chorale
La base de l'écriture chorale est la superposition de plusieurs voix, en principe quatre :Ce type de polyphonie ayant developpé de nombreuses règles sur la tenue verticale des voix, c'est-à-dire sur le son résultant de la rencontre des voix, certains professeurs de musique comme George Thaddeus Jones Music theory (Barnes & Noble 1974) la place au fondement de la musique tonale : l'écriture chorale SATB sert alors de base à l'harmonie à quatre parties de type 1-3-5-8 soit fondamentale 3ce 5te 8va.
Ce type d'écriture est hélas difficile à réaliser à la guitare, car la continuité linéaire de chaque voix exige que les quatre registres demeurent bien séparés. Ainsi dans un choral simple comme le n°140 de J.S. Bach In allen meinen Taten  Une seule réalisation à la guitare est possible : répartir les quatre registres sur deux guitares.  Sinon, il faut supprimer une des deux voix internes Alto ou Ténor et rapprocher le Soprano de la Basse en le transposant à l'octave inférieure :  Pseudo écriture chorale à trois voix Dans ce cas, on considère les deux voix extrêmes Soprano et Basse comme les deux contours mélodiques générateurs de l'écriture, les deux voix importantes, et, inversement, les deux voix internes Alto et Ténor, comme des vois intermédiaires ou de "remplissage": nous sortons alors de l'écriture chorale stricte pour revenir à une écriture à 2 ou 3 voix avec des repos sur des accords à 4, 5 ou 6 notes. Et à la guitare ...
Que trouvons-nous dans la littérature de la guitare en matière d'écriture chorale (à quatre voix évoluant ensemble / même régime rythmique)?
  ... ou le Choeur (*) de la même oeuvre   ... et, plus rythmique, dans l'Etude VI (*)  Dans ces deux derniers exemples, du choral seule demeure l'écriture régulière à quatre voix. L'intégrité tonale, elle, le cède au chromatisme. L'extraction de l'harmonie est ici des plus simples: il suffit de ramener quelques notes à la structure verticale. Toutefois, on retiendra la nature "suspensive" et le caractère modal des accords du texte original. La cadence finale (mes. 16 à 19) utilise la sensible (F#): conclusion quasi-tonale.   Un "climat" harmonique qui n'est pas sans rappeler le Preludio de Carlos Farinas (1934-2002) que Brouwer révéla au monde (Erato 1971).  Enfin, mentionnons plusieurs chorals à 3 et 4 voix Ejercicio 18, 27 & 82 et Estudio III de la fameuse Escuela Razonada de la Guitarra, libro II (1935) de Emilio Pujol (1896-1980) qui peuvent avoir inspiré Leo, en particulier le choral Invocació, Salve (Ej. 18). Les autres exercises sont musicalement limités: (Ej. 27) à troix voix, (Ej. 82) à quatre voix et enfin l'Estudio III à trois voix.
N O T E S
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