Parmi les oeuvres de Leo Brouwer les plus jouées, on trouve deux thèmes et deux airs populaires cubains. Cet ensemble exprime au lendemain de la révolution de 1959 comment la musique à Cuba accompagne les bouleversements sociaux, comment elle participe à la cohésion sociale ici plus que partout ailleurs, comment la musique en somme garantit l'identité nationale de Cuba.
En effet, Brouwer aura trouvé les thèmes et le principe de leur traitement dans l'essai
Musica Popular Cubana (1939) de
Emilio Grenet, ce dernier prenant soin de nous dire qu'il répond à une initiative politique; vraisemblablement de
Federico Laredo Brú (1875-1946) qui assura la présidence de Cuba de 1936 à 1940.
" The Government of the Republic of Cuba desires to herein provide a guide to our rhythms and melodies which have awakened universal interest during the past decade. " (p. IX)
Si la musique cubaine s'exporte très bien, les cubains réalisent que souvent les publics étrangers, nord-americains et européens en particulier, font des "contresens" sur ce qu'il écoutent, sur quoi ils dansent. En effet, plusieurs genres musicaux cubains sont abusivement ramenés à tradition du colonisateur (le
zapateo pour le
zapateado espagnol, la
contredanse à la
countrydance anglaise ou à la
contredanse française,...) ou à celle du co-libérateur d'hier (les USA) devenu le dominateur. Or, le trait dominant à Cuba, c'est l'interpénétration de la musique européenne et de la musique africaine. De là on comprend comment un des objectifs de la nouvelle société cubaine est d'organiser les échanges entre les deux communautés blanche et noir.
| différences stylistiques entre Europe & Cuba |
| Espagne flamenco | Espagne classique | Cuba |
| Zapateado de Sabicas |
Zapateado de Regino Sainz de la Maza |
Zapateo de Brouwer |
| Guajira flamenca |
Guajira (Evocation cubaine) de Emilio Pujol |
Guajira de Natalio Galan |
La génération musicale sortie des années soixantes et soixante-dix n'aura de cesse que de rapprocher les musiques et les musiciens des deux grandes familles cubaines, d'émanciper l'une par l'autre, de renouveler les traditions de l'une par celles de l'autre, ceci étant valable autant pour la littérature que pour les arts plastiques ou le cinéma.
Influence de Bartok dans le traitement de la musique populaire
L'influence exercée par le compositeur hongrois sur le jeune cubain, ce sont bien sûr les oeuvres vives, mais aussi une méthode pour rassembler la musique populaire (la noter, l'enregistrer, la diffuser) et pour l'installer dans
le cadre de la musique écrite. Le travail du compositeur commence par ceci:
"
Tout d’abord, la mélodie paysanne sera reprise, inchangée ou avec de légères modifications, rehaussée d’un accompagnement et parfois encadrée d’un prélude et d’un postlude. Cette
démarche n’est pas sans rappeler les adaptations de chorals de Bach.
Les adaptations de chants populaires se répartissent en deux types, sans nette démarcation:
dans le premier type, le prélude, le postlude ou l’intermède sont secondaires (l’essentiel demeure la chanson paysanne, joyau serti dans une monture).
dans le second type, la chanson paysanne est au contraire une sorte d’exergue d’importance secondaire (l’essentiel étant ce qui l’entoure et le soutient).
"
extrait de l'essai Influence de la musique paysanne sur la musique moderne (1934)
Chez Brouwer,
mutatis mutandis, le second type est représenté par la
Danza Caracteristica (1957) où l'air (
Quitate de la Acera) est une simple citation (14 mesures sur une longeur de 119) au milieu de la pièce (mesure 53
peco meno).
Les
Thèmes et
Airs populaires sont du premier type.
| Dos temas populares cubanos (1957) |
| Drume Negrita 1942 (Ernesto Grenet) structure A A B A |
| interprétation de Merceditas Valdez & Frank Emilio (1982) |
| intro |
A A |
B A
| impro
| B A + coda |
paroles ajoutées |
Mamá a la negrita se le salen
Los pies de la cunita
Y la negra Merce' ya no sabe que hace'
Tú drume negrita
Que yo va a compra' nueva cunita
Que tendrá capite' va tené ca'cabe' |
Si tú drume yo te traigo un mamey muy colorao'
Y si no drume yo te traigo un babalao'
Que da pau pau.
Tú drume negrita
Que yo va a compra' nueva cunita
Que tendrá capite' y tan bien ca'cabe' |
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| insertions de Brouwer = 4 mesures servant d'intro, de transition et de conclusion, deux variantes A' & B' |
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| Ojos Brujos 1918 (Gonzalo Roig) |
| interprétation vocale de Cuarteto Armonía Viva |
| A |
A' |
B |
Yo estoy loco por librarme
De unos ojos que ayer vi
Ojos brujos que al mirarme
𝄆 Han querido fascinarme
Siempre clavados en mi 𝄇 |
|
Por eso cuando los miro
Es tan grande mi emocion
𝄆 Como si un mar de zafiro𝄇
Me arrancara en un suspiro (pause)
El alma y el corazon |
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| thème seul |
| Thème A (8 mes. x 2 + 6 mes.) +
Thème B (8 mes. + 8 mes. + 6 mes. + 4 mes.) |
A propos de Ojos Brujos
Quelles sont les sources de Brouwer pour cette criolla?
Il existe deux enregistrements historiques de ce thème:
- par Gonzalo Roig et son orchestre: plus de 7 minutes où l'on est bien en peine de reconnaitre le thème
dans un potpourri de cinema (!)
- une interprétation à quatre voix de Esther Borja dont certains passages dramatiques rappellent Gesualdo (!)
Aucune de ces deux interprétations ne semblent avoir été le point de départ de l'adaptation à la guitare. Sinon
que cette pièce étant à trois voix principales, sans introduction ni prélude (se terminant par 4 mesures monodiques)
elle se rapproche des interprétations fréquentes du thème de Roig par des chorales. C'est donc la version
SATB de
Electo Silva qui sera la partition de référence.
Pour apprécier l'adaptation de Brouwer, il est donc préférable de commencer par l'écoute séparée de chaque voix:
soprano
alto
tenor
basse
Chanter en overdub (un seul chanteur superpose plusieurs voix) est un exercice courant pour les musiciens cubains: ainsi
Luis Manresa, en particulier pour son
Drume Negrita (2011).
| Dos aires populares cubanos (1962) |
| El Arroyo Que Murmura 1899 (Jorge Anckermann) |
| intro (7 mes.) + Air en mineur (8 mes.) + Interlude (2 mes.) + Air en Majeur (12+1 mes.) DC salta al zapateo |
| interprétation vocale de Guillermo Portabales |
| intro guitare +
air en mineur +
transition guitare +
air en Majeur +
[...] +
conclusion guitare |
| insertions de Brouwer / modèle de guajira |
| Intro (8 mes.) + Air en mineur (8 mes.) + trans. (8 mes.) + Air en Majeur (10+1 mes.) + concl. (2 mes.) |
| Zapateo 1858 (anonyme) |
| structure de Brouwer |
| Intro (8 x 2 mes.) + A (8 mes.) + B (= intro) + C (8 mes.) + D (= intro) |
Note sur El Arroyo: le modèle dynamique de l'interprétation vocale
l'expressivité de l'air chanté est sensible dans le ralenti final du deuxième thème en Majeur
inversement la guitare (salta al zapateo?) accélère pour conclure
Chacun pourra décider si la transcription et/ou l'interprétation de cette pièce instrumentale doit (ou seulement peut) suivre ce schéma artistique.