Cette étude traite l'appogiature et la broderie chromatique dont le principe a été exposé avec l'Etude III.

deux groupes de six doubles croches donnent le motif de cette pièce, essentiellement rythmique.

en effet le chant de l'Etude III est un simple contour de tierces croches  
  Dans la littérature classique pour la guitare, les appogiatures ne sont que des décorations de la mélodie: ainsi dans le n° 17 de l'Opus 29 de Sor, elles restent très intégrées dans le mélisme.

  Même chez Villa Lobos, auteur moderne, l'appogiature reste discrète, comme dans l'Etude III qui lui est consacrée....
ici, on a supprimé les liaisons pour bien faire entendre l'appogiature brute  
  Avec cette avant-dernière étude, Léo Brouwer semble, une fois de plus, vouloir construire une pièce musicale autour d'un intervalle chromatique restreint dans lequel il trouve une désadhérence de la tonalité à la manière du Jazz.
  C'est donc une fois encore vers des thèmes comme Straight no chaser de Thelenious Monk qu'il faudra en chercher la clé musicale.
  On y trouve le même type de cellule chromatique autour de la 3ce, qui, répétée dans d'astucieuses variantes, engendre un thème. Mais le dessin du thème de Monk (ici diminué en double croches) est aussi fluide que celui de l'Etude IX est brisé.

 

M. Doherty joue l'Etude IX