Dédoublement de la guitare en deux parties dans Origami :

la partie supérieure de l'arpège déplie un dessin mélodique

l'harmonie est repliée sur un accord de 5 notes, jouées en nappe uniforme

Sasko Temelkoski joue Origami

 
  Pour jouer l'Etude VI en groupe, il faudra se souvenir de Meeting of the spirit de John Mc Laughlin, dont la base rythmique est un arpège assez proche :

basse sur le premier temps et sur le dernier temps, au fond de la mesure

mètre binaire 6/4 = 3/4 + 3/4

construction en escalier

modal mineur/majeur
 
  Par "morphing musical", on ajoute une partie de flûte et une batterie pour obtenir Esopus, une reformulation en quartet jazz-rock.
  Ce thème, encadré par une introduction et une "vamp" (figure ryhtmique de la basse jouée en boucle), devient une structure idéale pour l'improvisation.

ESOPUS - A B C B
Introduction	Thème	Improvisations sur vamp	Récapitulation
M. Valle joue cette pièce avec J. Font, F. Cabrera, L. Perez et R. Hernandez

 

  A partir de la division de l'Etude VI en trois parties rythmiques distinctes, EBEB fait jouer un quartet de latin-jazz sur un tempo légèrement plus rapide que celui du modèle.

P. Canzani joue cette pièce avec D. Diaz et V. Lobé

  Double six est une interprètation jazzique de l'Etude VI. Son principe est simple : aérer la trame du modèle en utilisant toutes ses notes. Le modèle estompé décontraint l'improvisation.

la guitare joue le motif chromatique du haut de l'arpège d'abord, la partie harmonique après.

la ligne de basse, plus fournie, colle néanmoins au modèle, avec sa double croche en fond de mesure.

l'ambivalence modale laisse le soliste libre de choisir le côté "blues" selon le chromatisme de la première partie ou le côté "ballade" selon l'harmonie en Majeur de la seconde.

la structure d'improvisation préconisée est celle du rondeau: répétition du thème avec des épisodes libres intercalés.

R. Pena joue Double six avec le bassiste F. Cabrera

et le batteur V. Lobé

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Notes sur cette Etude