S'il fallait prendre chez Léo Brouwer la mesure de l'écriture pour la guitare autour d'un prétexte (l'exercice académiquement pratiqué sous le titre thème et variations) nous irions sans hésiter chercher du côté de ses Variations sur un thème de Django Reinhardt, oeuvre dans laquelle la série de Variations s'articule autour de la Suite baroque (enchaînements de mouvements de danse, de tempi et de mètre variables).

  Ainsi pour prendre comme argument le texte de l'Etude II en en variant le caractère, nous avons choisi d'écrire une pseudo Suite qui présente de légères mais musicalement signifiantes altérations du modèle. Pseudo indique ici que les pièces qui composent cette suite ne sont pas de forme binaire mais une simple succession de rythme et de textures qui varient une phrase de treize mesures.

Petite Suite sur un choral de Léo Brouwer	tempo	métronome	SATB	rythme	mètre
Prélude - en barque	lent	♩ = 90	+	-	2/2
Allemande - des escaliers	vif	♩ = 130	-	+	4/4
Contradanza - a siempre	medium	♩ = 90	-	rubato	2/2
Gavotte - des échos	medium	♩ = 80	-	+	2/2
Gigue - des indiens	rapide	♩. = 160	-	+	9/8
Fughatto - des jumeaux	medium	♩ = 80	+	+	2/2
Pavane - des nuages	lent	♩ = 90	+	-	2/2
Bourrée - des vilains	vif	♩ = 120	-	+	2/2
Epilogue - le bout du songe	medium	♩ = 100	+	-	2/2

Le Prélude repose sur un arpège régulier de type B T S A . Il suit fidèlement le contours du modèle dans un très grand calme rythmique.

Le Fughatto, à deux voix, commence par un jeu de Question-Réponse dont on a précédemment signaler l'importance dans le modèle. Les deux voix s'enchevêtrent dans la seconde partie. Ici domine l'écriture en imitation qui, si elle se concentre sur la conduite des voix, introduit aussi une activité rythmique per se.

la Pavane est construite sur l'alternance Basse Soprano, en intervalles "dissonants" (9ièmes et 7ièmes) et à contretemps. Dans sa texture, elle demeure pourtant assez proche d'une polyphonie.

Avec l'Epilogue, la Suite revient à son modèle SATB, transposé à l'octave supérieure et arpégé en descendant. Le motif de trois notes du modèle commence sur le temps. L'écriture principalement à deux voix reste dominée par un sentiment vocal, même si la partie du bas semble plus instrumentale.

Suite (2) : mouvements de danse

L'Allemande fait passer la Basse au Soprano, décalant relativement les trois autres voix vers le bas. La base harmonique B=1 T=5 S=(8) A=3 devient B=5 T=(8) S=3 A=1. Cette cellule s'adapte à chaque fonction harmonique du plan tonal, mais dans un tempo vif et avec des figures "en escalier" qui abandonnent la texture à quatre voix et introduisent des figures syncopées.

La Contradanza - dont les croches doivent être pointées - introduit des appogiatures et des lignes en double croches dans des mesures irrégulières. De tempo medium, elle est très animée.

La Gavotte, abandonne toute référence au modèle à quatre voix pour une écriture à deux voix dominée par un schéma rythmique syncopée, proche du modèle dont elle suit le plan tonal en tempo modérée. La seconde partie est conduite en triades harmoniques.

La Gigue, dans une écriture à trois voix en triolets reprend à l'envers, un dessin en arpège délimitée par une quasi-cadence. Dans la seconde partie du modèle, l'activité rythmique est plus intense.

L'interchange harmonique du modèle commence dans la Bourrée sur le premier temps.
Quant à la Réponse de la Basse (transposée à l'8ve supérieure), elle se dédouble à son tour en Question-Réponse.

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N O T E S   Rappelons l'importance de la Suite dans la musique moderne de Cuba:

• Brouwer mettra à son programme dès 1972 la Pequena Suite (homenaje a Ravel) (1943) de son compatriote Harold Gramatges (1918-2008), laquelle est depuis rentrée dans le répertoire de nombreux guitaristes.
• sur le sujet de la Suite à Cuba, difficile de ne pas mentionner une oeuvre caractéristique de l'époque pré-révolutionnaire: Suite Cubana de 1956 (arrangée par Jesus Ortega) de Natalio Galán (1917-1985) qui substitue aux danses de la suite "européenne" des danses autochtones: Montuna (2/4), Guajira (6/8), Habanera (2/4) et Son (2/4).
• Dans sa jeunesse (1955) Leo écrivit deux Suites pour la guitare.
  Suite No. 1 Antigua (preludio, fuga, sarabanda, giga)
  Suite No. 2 (preludio, allegro, andantino)
• Federico Mompou (1893-1987) dans sa Suite Compostenala de 1964 insérera un long Coral dont le caractère et l'écriture sont assez proches de l'Etude II.