ETUDE I ... harmonie
Du chiffrage de l'harmonie aux voicings pour l'improvisation
  Quel que soit le chiffrage retenu (chaque méthode étant appropriée à une vue de l'harmonie) nous nous trouvons maintenant devant une progression harmonique que plusieurs types et plusieurs dispositions d'accords peuvent réaliser.

  • L'exemple suivant réintègre la 9ième dans un type d'accord à cinq notes 1 - 3 - 5 - 7 - 9
    a) disposition dans l'Etude I - b) disposition ouverte
      Le destin de ces deux harmonisations (laquelle est la meilleure ?) sera donc un redéploiement de l'harmonie dans le temps et dans l'espace :
  • la disposition a) est celle de l'Etude I
  • la disposition b) servira une Variation en arpège
    •  
    P. Paindavoine joue cette pièce

      La permutation des notes des accords dans plusieurs dispositions permettra d'envisager divers développements à cette simple étude.
  • ainsi le passage du registre grave de l'instrument à son registre supérieur:

    - arpège enchaînant plusieurs dispositions d'un même accord

    a) disposition
    sol10
    b) voicing    		 si12
    fa# 9 fa# 9
    ré ? ré 7
    si 5 sol 3
    mi 1 mi ?

    Notez les différentes omissions : disposition a) 7ième ? - voicing b) fondamentale ?
     

      En outre, les différentes dispositions et voicings permettront des réalisations en duo :
  • formule à deux guitares = superposition accord-type + voicing. Jazz meets Classical
     
    R. Pena joue cette pièce en playback

  • répartition de l'harmonie à cinq sons : un instrument joue la (ligne de) basse de l'Etude I, un second instrument le haut de l'harmonie = le voicing seul : comping I

    Les fondamentales de chaque accord, omises dans les voicings, sont jouées par la basse.

     
    R. Pena joue ce comping
     

  • on peut ensuite reprendre les différentes combinaisons, harmonisation et comping, comme séquence de base pour l'improvisation.

     
    R. Pena joue Jazz meets Classical avec le batteur Valéry Lobe